维奥莱特被问得摸不着头脑，只挑了挑眉，仿佛无声在说：你竟然还怀疑这？

得到她的答案后，亚当不置可否，只是拉开了办公桌的右边抽屉，把一个剧本抽出来丢在了维奥莱特的面前。

这是《成长教育》的制作人大卫汤普森刚刚开始筹备的另一个项目，亚当与汤姆森的交情还要追溯到之前的《另一个波林家的女孩》和《公爵夫人》，之后为了简坎皮恩的新片《明亮的星》，他才真正与这位制作人相熟起来，没想要最终用上这份人脉的，却是横生波折的《成长教育》。

汤普森当然不会乐意自己推荐的女主角被换掉，即使他只是《成长教育》的执行制片之一，也正是因为这个原因，他在《成长教育》的话语权上，并不如身兼编剧一职的尼克霍恩。

但现在看来，他并不打算就这么让尼克霍恩顺利如愿以偿。

汤普森转头就把自己手头上的新剧本寄给了维奥莱特哈蒙德的经纪人亚当阿克曼，巧合的是，这个剧本的内容简单概括一下，用一句话来形容就够了：更加凌厉现实版的《成长教育》。

非常巧合，非常戏剧性，可偏偏它就那样出现了，偏偏比《成长教育》的“珍妮”一角更加适合维奥莱特，偏偏在这个时间点被汤普森送到了亚当手中。

如果非要为这个惊人的巧合而感谢什么，那么此时的亚当会选择赞美撒旦。

他勾着嘴角，浅淡的笑容如同他的眼底那样冰冷，正无声酝酿着一场暴风雨。

他的右手从办公桌上雪茄盒里摸出一根雪茄，没有抽，声音也是淡淡的，“无论是谁想要利用原本属于你的‘珍妮’做到什么，摆在他们面前的只有‘不可能’。”

立意相似的剧本，风格迥异的女导演，同样年轻的女演员。

她们之中，只有一个能够获得成功。

这，才是最有力的回击。

维奥莱特都不用翻开剧本，只看了一眼，就粲然一笑，说：“我喜欢这个。”

她微微抬起下巴，扬了扬手里的剧本。

白底黑字的封面上只有简简单单几个字母