器形也是如此，今天的古瓷仿制者，比较起过去的艺人，最大的不同，便是利用各种博物馆图录和图书。

他们更加高明，会根据上面的图片和数据，模仿纹饰和器形，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。

这里顺便也提醒陶瓷收藏爱好者，在学习瓷器鉴定知识的过程中，千万不能死记硬背上面的纹饰特征和器形特征。

要想真正有所成就，必须在市场中，多实践多学习，避免按图索骥造成损失。

有着完整的元青花制作工艺，陈文哲自然不会这么麻烦，他只需要自己动手画一下就可以。

对于他来说，最难的还是胎土和釉色的仿制

对于利用新原料，仿制古瓷的人来说，胎土和釉色的仿制是最困难的。

如同模仿一幅书法作品，你可以模仿字形，却很难仿出风格。

胎土的仿制，取决于原料的配方。

南宋以前，景镇瓷器的胎土，一直以单一的瓷石为原料。

当上层瓷石出现能源枯竭时，南宋末年，景镇瓷工在浮梁瑶里乡麻仓村，发现了麻仓土。

后在高岭村发现与麻仓土一样性质的泥土，名高岭土，这是制瓷工艺一大转折。

“二元配方”的制胎法，自此让景镇瓷器自元代起扬名全国。

今天景镇的很多陶瓷作坊，为了节约成本，直接购买来自外地制泥厂的原料。

在景镇的南山里也有不少这样的制泥厂，用这些原料制作的瓷胎，很容易识别真伪。

比较难鉴别的，是严格按照瓷石加高岭土的配方，制作的瓷器。

然而终究不可能做到完全相同，尤其是明代早中期的瓷胎。

由于麻仓土已经消失（消失于明中后期，据说这也是明后期大龙缸屡屡烧制失败的原因），今天已经不可能复制。

而釉色的仿制，取决于釉料的产地和配方，不论是青花的钴料，还是釉里红的铜料等。

不同时期的产地和配方，也有差别。

以青花瓷的钴料为例，从元代的苏麻离青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖万里的回青、天启崇祯的珠明料，最后到清中晚期的洋蓝等等，都因产地的不同，而呈色效果各异。