他在1868年被派往我国，作为英伦驻华公使馆的大夫。

他同时还接受了一份，收购我国工艺品委托。

委托方是现在大名鼎鼎的维多利亚与艾伯特博物馆，当时还叫南肯盛顿博物馆。

布绍尔在我国工作了整整30年，诊病之余研究我国文化，收购我国的工艺品。

他在1882年把收购253套，我国工艺品交给了博物馆，其中大部分是瓷器。

而这个并不是个桉，在西方国家是普遍现象。

哪里有需求，哪里就有市场。

西方国家对我国古董趋之若鹜，这导致了我国彷古行业兴起，特别是在彷古瓷这一块。

在彷古瓷技术中，最有代表的就是接底技术。

现在陈文哲手种一件明黄色的小碗，就是明显接底的作品。

之前陈文哲做修复瓷器的工作，可是把接底技术练到了大师级，所以他很了解这种技术。

在民国时期之所以会诞生这门技术，是因为瓷器底部往往是判断瓷器的重要依据。

大部分人会通过瓷器底部，来检验瓷器的真伪。

而接底技术，正是为了迷惑这些只看瓷器底部的人。

一般情况下，可以依据以下三点，通过瓷器底部来判断瓷器本身。

对于大部分瓷器而言，表面会覆着一层釉，瓷胎上的信息会被釉给掩盖。

而瓷器底足的一圈没有釉的，通过底足就可以得到胎体最直接的信息。

官窑瓷器底部常常伴有款号，比如成化斗彩鸡缸杯的底部书写的“大明成化年制”六字。

而民间瓷器底足往往不写年款，只是画一片树叶或者一个圆圈。

除了款号外，从书写细节上面也能看出瓷器的年代。

底部一些工艺上的细节、特征以及手工留下的痕迹，也能够成为判断一件瓷器制成年代的依据。

接底之所以如此流行，除了很多人通过瓷器底部，来判断瓷器本身外，还有一个重要特点，量大价低保存完整！

瓷器底部是非常难以损坏的，一来底部要作为瓷器的支撑，本身做的比较厚实；

二来底部面积比较小和隐蔽，不容易受到外来的伤害。