有研究社会科学人性学理论的教授出来发表自己的看法，对于电影的讨论慢慢上升到对人性学的讨论。慢慢的去看《酥油灯》并且评价一番，似乎成为先下年轻人之间虽然很小众但很有逼格的一件事情。

作为给自己定位为小众电影的《酥油灯》，罕见地因为“小众电影”的名头，获得了不菲的票房和不错的评价。

某瓣上映一周后开分8.1，国内文艺片偏上水平，但评分人数远远高于其他文艺片十倍不止。

票房在上映三天后破亿，五天后破两亿，也远远高于其他文艺片。

有博主说，单从票房来看，《酥油灯》已经不算是“小众电影”，而它却依然在用“小众电影”的名称赚钱，这是《酥油灯》这部电影造成的一种悖论，而这种悖论反应了某种社会心理学，又是一个很值得讨论的话题。

无论众说纷纭百花齐放，对于《酥油灯》热情高涨的讨论也向每一个人传达了这样的信息：《酥油灯》获得的结果是正面的，无论是主创还是演员，都获得了极高的正面评价。

尤其是棠灵。

棠灵的这一份答卷，从那群吃螃蟹的人开始，就充满了惊奇的色彩。

很多影评人的文章里、影视博主的视频里一致认为，棠灵这次能够真正在电影中“抛弃自己”，她做到了让观众没有认出来她是她，这是她这次表现最让人称道的地方。不是靠化妆也不是靠造型，靠得是抛弃掉原本的自己，完全彻底地把自己当成另外一个人。

有人评价说，她没有什么高超的演技，只是完全沉浸式的表演，彻底去掉“流量明星的油腻感”，真切地让观众能够感受到她其实是一个演员。