“理查基尔还是更适合演一个花花公子。”观众席上，纽约时报的影评人文森特坎比调整了一个更为舒适的姿势，“哦，马丁相信艾伦是无辜的,所以他赢了这场官司能得到什么，巨大的名气？不过乔茜霍顿看起来真是楚楚可怜，她身上就有一种让人同情的银幕气质，这场信任的戏码才具有说服力。”

这次坐在他身边的是他纽约时报的同事ao斯科特，听到文森特坎比的低声絮叨之后,微微皱了皱眉，说：“理查基尔的表演依然那么浮夸，不过那些女影迷爱死了这种风格,也幸好这个角色原本就很自负，还算合理。”

“至于乔茜霍顿——”ao斯科特翻了翻自己的备忘录，“都已经是提名过奥斯卡的女演员了，目前为止没有任何出彩之处，难道表演类奖项连提名都有魔咒？还是说，派拉蒙把精彩的部分全剪辑到了贴片广告里？”

奥斯卡魔咒，尤其是成功捧起影后奖杯的女演员奥斯卡魔咒,从来是人们津津乐道的话题，也仿佛成了一个惯例。

但其实这也很好理解。

因为赢得奥斯卡，就意味着演员在上一部电影中的表现十分出色，观众们自然而然地对于下一部电影产生了巨大的期待。

可是非常令人遗憾，奥斯卡级别的角色发挥是可遇不可求的，所以一般来说，获奖是那个角色就是演员职业生涯的巅峰演出。

这就造成了一种对于观众而言，她或他的下一次表演不如预期的心理落差。

而乔茜的情况正是如此。

因此，当大银幕上的艾伦第一次向人们展露出自己的另一个人格乔伊时，这段无缝切换的表演并没有如派拉蒙预期的那样艳惊四座。